ベトナムの民族衣装であるアオザイを身にまとい、片膝を立てて座る画家の妻をモデルにした本作。逆光に照らされながら、まっすぐにこちらを見つめる強い眼差しが印象的です。アオザイの柔らかな風合いとスチール椅子の固く冷たい質感とを絶妙に描き分け、光と影の強いコントラストも明瞭に描き分けるなど、定評のあった人物画制作の技術が光る作品です。戦争で代々木のアトリエを焼失したのち、戦後まもなく東京郊外の小金井へ移り住んだ中村は、その地で本作を手がけ、始まったばかりの日展に出品しました。そのような意味でも、本作は中村研一の戦後の出発点といえる作品です。以後も中村は、妻をモデルとした婦人像を描き続けました。