椿や牡丹の大輪の花が、バスケットから溢れるほどに盛られていますが、「百花」と題するこの絵の中心主題であるはずの花々の色彩は消去され、モノクロームとして均質化されることで、画面に独特の静謐さが加えられています。明確な輪郭と陰影表現を持つ、彫刻にも通じるような花々の背景には金箔のマチエールを表すかのように金色を塗り、平面的な空間を作り出しています。藤田吉香は、空間性を排除した背景の中に克明に描写された花や静物を描く、新しい日本の装飾画とも呼べる、独特の画風を開拓しました。そこには、油彩画という西洋由来の画法を駆使しつつ、そこに日本的な美意識も融合させながら、存在するということの神秘に迫ろうとしているかのような強い意欲が見てとれます。このような藤田の作品には、師の松田諦晶や、敬愛する坂本繁二郎から継承した、筑後洋画の系譜が確かに息づいています。