画面右上から、身体をひねるように着地する獅子。粗雑にさえ見える筆線と彩色、唐獅子や牡丹の描写は、骨法用筆など水墨画の様式にとらわれない、文人画のような自由さを求めてのことでしょう。伝説上の生き物である唐獅子の飄々とした様子がよく表れています。近代において、一部の日本画家たちの間で日本の南画を見直す動きが起こり、南画もしくはその源流である中国の文人画を学び、時代の新たな傾向を汲み入れた彼らの作品は「新南画」と称されました。溪仙もその一人で、本作はおそらく溪仙の南画研究の一環でしょう。